好老师教育云南分校专升本《文学概论》秋季入学考试

《文学概论》
（2小时，共110小题，合计150分）
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第一题、单选题（共50小题，每小题1分，合计50分）
1、文学理论的认识客体只有一个，它是（）
2、提出“投射”说的学者是（）
3、艺术存在于读者与文本的“对话”之中，作品的文本意义与作者本人的意图之间往往没有什么必然的联系，文学作品的意义并非取决于一次对话，而是取决于无限的对话。以上理论的提出者是（）
4、文学文本的纵深层面是指（）
5、李煜“离恨恰如春草，更远更行还生”所用到的修辞是（）
6、叙事文学所到达的至境形态是（）
7、西方的典型观传入我国，并在我国得到讨论运用的时期是（）
8、“两种民族文化”观点的提出者是（）
9、把语言具体区分为“语言系统”和“言语”的语言学家是（）
10、提出“情景之论”概念的是（）
11、首先提出“情景交融”概念的是（）
12、对于意境来说，其审美特征体现在（）
13、对于意象而言，作为一个概念，最早出现在（）
14、“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，”体现的文学理论观点是（）
15、古希腊的悲剧作品《俄狄浦斯王》的叙述方式是（）
16、从某个人的单一的角度讲述故事，作品中的叙述者同时又是故事中的一个角色，这种叙述的方式称为（）
17、抒情作品的根基和血肉指的是（）
18、认为艺术是“影子的影子，模仿的模仿”的人是（）
19、文学的广义和狭义之分的过程中，着重的是独立出来的（）
20、“风格”一词源于（）
21、对于日常个性、创作个性、文学风格三者而言，三者之间的关系是（）
22、提出“综意浅切者，类乏蕴藉”将蕴藉作为评价作品成就的重要标准的人是（）
23、根据陈望道先生的风格分类方法，从气象的刚强和柔和看，对于风格可以分为 （）
24、用神灵凭附和迷狂来解释和形容艺术灵感的是（）
25、被称为“既是最古老，又是最新的”文学理论形态的是（）
26、在文学创造的核心环节是（）
27、富于娱乐消遣，通俗易懂、流行通畅的文学类型被称之为（）
28、伊瑟尔认为，文学文本的最基本的结构特征是（）
29、文学接受活动高潮阶段的最高层次是（）
30、人类最基本的生产方式，人类历史发展的基本动力是（）
31、在文学史上最早出现的文学体裁是（）
32、在文学观念之中，强调“世界”与“作品”之间对应关系的是（）
33、“诗意的裁判”说法的提出者是（）
34、在德国，最早提出“特征”概念的是（）
35、象征意义的荒诞性是指（）
36、从目的看，文学的审美意识形态属性表现在（）
37、作家少写几句，略去具体细节而抓住主干，心神兼备传达出意象的大致轮廓与内在精髓的构思方式是指（）
38、鲁迅先生的《狂人日记》中塑造一个“被人吃”的狂人形象，用狂人的口吻诉诸一个人吃人的社会，在变形的方法里，这属于（）
39、赋予形象一种特征，这种特征不仅影响其性格，也影响其处事的方式和方法。在变形之中，这种方法属于（）
40、司空图建立了中国传统风格分类模型的作品是（）
41、小说的原动力是（）
42、理想型文学的主要特征是（）
43、曹丕“文以气为主”的观点，关注的是风格要素中的（）
44、一个故事中的行动常常可能是几个行动序列的复合，其中一个行动的展开过程中又包含着作为手段的次一级行动序列，这种典型形式称为（）
45、凡尔纳一生创作的一百多部幻想小说，其材料大部分都是从法国国立图书馆的书刊中获取的，这体现的文学材料的来源渠道是（）
46、柳宗元《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”运用的抒情方式是（）
47、提出诗有三境并直接使用“意境”这一概念的人是（）
48、俄国形式主义提出了一个重要概念，即（）
49、意境创造的表现特征为（）
50、文学材料是精神现象，它来源于（）
第二题、多选题（共20小题，每小题3分，合计60分；其中多选、少选、错选均不得分。
1、从文化学的角度来分析，文学风格由以下几个层面构成（）
2、法国学者热奈特将叙事视角分为（）
3、作为作家，除了具备一般的素质之外，还需要具备一些独特素质，如（）
4、在文学创作中，文学作品定型的必要手段是（）
5、创作动因包括（）
6、关于文学创造客体的说法有（）
7、文艺学之中，艺术至境的基本形态是（）
8、下列理论中属于列宁的文艺思想和理论贡献的是（）
9、下列属于接受美学的代表学者的是（）
10、从作家精神专注的趋向和程度来看，文学材料获取的途径有（）
11、作为一种特殊的思维状态，艺术灵感的主要特征有（）
12、在诗歌创作过程中，意境的创作手法有（）
13、对于剧本而言，其基本特点表现为（）
14、语言实际所传达出来的意义是指语言的（）
15、对于文学的形象层面而言，它是（）
16、从表意的方式来看，象征意象可以分为（）
17、从文学创造——文学作品——文学接受这一流动系统形成的文学理论形态有（）
18、下列观点属于亚里士多德的有（）
19、下列属于柏拉图的观点的有（）
20、客体的主体化表现在（）
第三题、判断题（共40小题，每小题1分，合计40分）
1、审美情感作为审美评价，与审美无功利、审美形象相互渗透，并通过他们显现。 （）
2、精神生产的概念最早出现在《德意志意识形态》。 （）
3、对于主体而言，人只有与特定的客体处于特定的关系，并对客体产生主体性时，人才是真正的主体。 （）
4、只有处于文学生产活动并具有主体性力量的人，即自由自觉的创造者，才是真正的文学创造的主体。 （）
5、文学的文化含义是指具有审美属性的语言文字作品。 （）
6、作家的创作个性决定了文学风格的形成。 （）
7、风格是艺术所能企及的最高境界的提出者是黑格尔。 （）
8、叶燮把含混视之为诗之至境。 （）
9、含蓄和含混两者虽然有着不同，但两者在实质上却是一样的，都是揭示文学文本的话语蕴藉特性。 （）
10、在具体的文学活动中，文学是以话语的方式而存在的。 （）
11、理智是作家心里有意识、理性认知的思维，是作家在艺术构思中的动力因素的体现。 （）
12、对于意识和无意识之间的关系上，意识对无意识具有方向上的指引，同时在这样的过程中，意识往往是承担着对于细枝末节问题的解决。 （）
13、“熟悉的陌生人”最初是恩格斯用来评价巴尔扎克时使用的一个概念。
14、文学创造能否以高尚的情感态度去裁判生活，最终取决于创作主体的人格。 （）
15、中国古代讲求文如其人，说明在文学创造过程中，对社会的伦理判断和情感表现，是作家人格投放和复现。 （）
16、诚挚的情态是作家对社会生活的深刻体验，没有对生活真切体验，便没有情感的诚挚状态。 （）
17、在文学创造过程中，尽管审美理想对作家创造艺术美有着引导作用，但却不是其内在动因和力量。 （）
18、典型是富有特征的个别性和概括性的有机统一 （）
19、文学作品的文本层次从内到外的结构特点称之为召唤结构。 （）
20、对于典型的发展过程而言，17世纪形成了个性典型观占主导。 （）
21、刘勰的《文心雕龙》建立了具有中国传统的风格分类的模型。 （）
22、物质生产和精神生产是两种基本的生产方式，有着共同的性质和规律。
23、客体即自然说，最初是由古罗马人所确定的，体现为“艺术模仿自然”的艺术观念里。 （）
24、亚里士多德驳斥柏拉图诗不能洞见真理，认为通过模仿一样可以达到真理，他的观点成为现实主义文艺观的圭臬（标准）。 （）
25、西方，对于客体即自然的模仿论受到挑战，是在古典主义兴起之后。（）
26、特殊的社会生活是文学创造的客体，离开了这个客体，就没有文学创造。 （）
27、在文学创造过程中，文学对象是经过作家的体验而成为了情感化了的客体。 （）
28、科学研究中，研究客体的情感化和主观化在一定程度上是被允许的。（）
29、即兴的特点是转瞬即逝和非预期，是一种我不觅诗诗觅我的状态。 （）
30、在美学上，形式美是一个重要的范畴，形式不仅可以表现内容，也可以塑造内容，其本身也是具有独立的价值。 （）
31、感情是指作为主体的人对外在事物或现象的态度、评价以及体验。 （）
32、意识与无意识之间是主从之分的，表现为意识提供的某些任务、目标往往要靠无意识去完成。 （）
33、艺术构思过程中，艺术简化只是为了省略笔墨。 （）
34、对于艺术构思过程中，变形与陌生化是有区别的，变形体现在对事物常形的改变，而陌生化倾向于不同习见的称谓。 （）
35、二为方针是毛泽东提出的一个概念。 （）
36、文学自身存在的价值取向，使得作家在裁判生活的过程中存在着许多的层面，某种功利价值的选择往往会成为一个时代的热点，表现为时代精神。 （）
37、人文主义所强调的以人为本的人文关怀开始于欧洲14世纪的文艺复兴。
38、文学创造中有对真的追求，也有对善的肯定，要求人文关怀和历史理性的交汇。 （）
39、情节是小说的原动力。 （）
40、小说是在真人真事的基础上塑造艺术形象，是最接近生活真实的文学样式。 （）
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