【汉语言】明清文学双选
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2. 下列关于《剪灯新话》的说法,正确的有()
A. 作者是瞿佑
B. 核心内容为道德训诫
C. 恢复了唐人传奇取材于当下人生的传统
D. 文字量远超《剪灯馀话》
3. 下列属于明代四大奇书的有()
A.《聊斋志异》
B.《三国志演义》
C.《儒林外史》
D.《水浒传》
4. 下列关于《三国志演义》文化内涵的说法,正确的有()
A.“历史的三国” 聚焦于历史经验的总结
B.“民间的三国” 主要取材于《三国志》及裴注
C.“掌故的三国” 为罗贯中原本所有
D.“民间的三国” 以尊刘抑曹为核心倾向
5. 下列关于明代文言小说的评价,正确的有()
A. 笔记小说总体成就与魏晋南北朝相当
B. 晚明笑话在中国古代笑话史上地位显著
C. 传奇小说在明代再度振兴,成就斐然
D. 中篇传奇小说始终保持高雅的文化品格
6. 下列关于《剪灯新话》的评价,符合文献内容的有()
A. 恢复了唐人传奇取材于当下人生的传统
B. 被鲁迅评价为 “文题意境,并抚唐人”
C. 核心以道德训诫和惩恶扬善为创作主旨
D. 风格质朴,反对 “逞文字之藻” 的创作倾向
7. 下列关于毛宗岗评本《三国志演义》的说法,正确的有()
A. 是《三国志演义》现存最早的刊刻版本
B. 将回目改为对偶整齐的双句,完善章回体制
C. 是罗贯中《三国志通俗演义》的原始版本
D. 增加掌故片段,为小说增添隐逸情调与掌故风味
8. 下列关于《三国志演义》创作笔法的说法,正确的有()
A. 描写曹操集团时大量采用第三人称限知叙事
B. 描写刘备集团时多运用虚构情节制造传奇色彩
C. 史家笔法注重理性化语言,较少直接心理描写
D. 小说家笔法完全摒弃历史史实,纯为民间虚构
9. 郑振铎认为历史演义与英雄传奇的区别体现在()
A. 题材侧重不同
B. 语言风格不同
C. 写作方式不同
D. 篇幅长短不同
10. 下列属于《水浒传》结构特点的有()
A. 全程采用编年体写法
B. 以历史事件为唯一中心
C. 突出 “官逼民反” 的情节安排
D. 以列传体描写豪侠人物
11. 下列对《水浒传》人物塑造评价正确的有()
A. 善于从发展变化中刻画人物
B. 善于写出性格相近人物的个性差异
C. 人物形象均为历史真实人物
D. 所有人物均以集体行动为主要描写方式
12. 与《三国志演义》相比,《水浒传》的艺术特色有()
A. 粗线条的情节展开
B. 注重细节描写
C. 悬念手法非生活化
D. 人物语言高度个性化
13. 魏良辅对昆山腔的改革举措包括()
A. 增加角色行当
B. 提出 “依字行腔”
C. 加入管弦伴奏
D. 创造滚调唱法
14. 下列属于明代传奇 “汤沈之争” 核心分歧的有()
A. 重曲律还是重意趣
B. 语言尚本色还是尚藻饰
C. 写史实还是写虚构
D. 重教化还是重娱乐
15. 下列属于吴江派创作主张的有()
A. 推崇 “意趣神色”
B. 文辞追求华美绮丽
C. 强调 “合律依腔”
D. 语言追求本色通俗
16. 下列对《水浒传》影响评价正确的有()
A. 是英雄传奇的开山之作
B. 仅对中国小说创作有影响
C. 推动了侠义公案小说的发展
D. 海外仅在东亚地区流传
17. 下列属于汤显祖 “临川四梦” 的作品有()
A.《南柯记》
B.《西厢记》
C.《邯郸记》
D.《长生殿》
18. 下列关于《牡丹亭》的说法正确的有()
A. 又名《还魂记》
B. 改编自话本《杜丽娘慕色还魂》
C. 是汤显祖早年仕宦前的作品
D. 核心思想是宣扬 “存天理,灭人欲”
19. 下列关于《西游记》内涵的说法正确的有()
A. 纯粹宣扬道教金丹大道
B. 具有鲜明的心学色彩
C. 毫无政治意涵的戏谑之作
D. 融合佛道儒三教的哲理意味
20. 晚明神魔小说中受《西游记》影响的代表作品有()
A.《封神演义》
B.《三国演义》
C.《西游补》
D.《水浒传》
21. 汤显祖在文学创作上的特点有()
A. 以诗的笔法创作戏剧
B. 作品语言绮丽
C. 完全遵循后七子的文学主张
D. 仅创作戏曲,未留下诗文
22. 下列关于《牡丹亭》“情理之争” 的说法正确的有()
A. 完全否定现实中的伦理法则
B. 认为 “理之所必无,情亦必无”
C. 在鬼界可凌驾现实情理追求至情
D. 回归人间后需遵守现实的 “实礼”
23. 下列关于《西游记》艺术特色的说法正确的有()
A. 具有极幻与极真的融合特点
B. 语言晦涩难懂,充满文言典故
C. 结构松散,各故事之间无关联
D. 具有幽默诙谐的游戏风格
24. 被鲁迅评价《金瓶梅》的艺术特色有()
A. 刻露而尽相
B. 豪放而洒脱
C. 幽伏而含讥
D. 典雅而华丽
25. 下列作品中,属于张岱小品文代表作的有()
A.《湖心亭看雪》
B.《柳敬亭说书》
C.《满井游记》
D.《徐文长传》
26. 下列关于西门庆形象的描述,正确的有()
A. 文化程度高,精通文墨
B. 市井浪子,也是市井能人
C. 安分守己,经营生药铺为生
D. 官商结合,贪赃枉法聚敛钱财
27. 下列关于袁宏道小品文的评价,正确的有()
A. 其山水游记沿袭唐宋古文传统
B.《满井游记》是其山水游记名篇
C. 其传记文侧重缕述人物成就
D. 将山水题材古文改造成小品文
28. 下列属于《金瓶梅》之后世情小说发展动向的有()
A. 才子佳人小说大量诞生
B. 艳情小说纷纷出笼
C. 英雄传奇小说继续发展
D. 神魔小说题材拓展
29. 下列关于《金瓶梅》的语言特色,正确的有()
A. 半文半白,典雅庄重
B. 口语化、俚俗化见长
C. 说书体语言,通俗明快
D. 大量使用方言、谚语、歇后语
30. 下列关于 “三言”“二拍” 的评价与地位说法正确的有()
A. 代表了中国古代短篇白话小说的最高成就
B. 是明代话本小说繁荣期的最高水平代表
C.“二拍” 整体艺术成就高于 “三言”
D.“三言” 均为冯梦龙原创的拟话本作品
31. 明初词坛成就较高的两位词人是()
A. 刘基
B. 杨慎
C. 高启
D. 陈子龙
32. 下列属于 “二拍” 中批判吏治腐败的公案题材作品有()
A.《转运汉遇巧洞庭红》
B.《进香客莽看金刚经》
C.《青楼市探人踪》
D.《叠居奇程客得助》
33. 下列 “三言” 中的作品体现对情欲宽容与情爱赞赏的有()
A.《蒋兴哥重会珍珠衫》
B.《卖油郎独占花魁》
C.《沈小霞相会出师表》
D.《灌园叟晚逢仙女》
34. 下列作品中,属于清代戏曲巅峰之作的有()
A.《长生殿》
B.《牡丹亭》
C.《桃花扇》
D.《西厢记》
35. 下列作家中,属于清初 “岭南三大家” 的有()
A. 屈大均
B. 陈恭尹
C. 顾炎武
D. 李邺嗣
36. 下列作家中,属于清初词坛中兴的代表人物,与陈维崧鼎足而三的有()
A. 顾炎武
B. 朱彝尊
C. 纳兰性德
D. 吴伟业
37. 下列作品中,属于清代长篇小说巅峰之作的有()
A.《镜花缘》
B.《野叟曝言》
C.《儒林外史》
D.《红楼梦》
38. 下列作家中,属于清初 “国朝诗人六家” 的有()
A. 王士禛
B. 查慎行
C. 钱谦益
D. 吴伟业
39. 下列属于黄宗羲的著作,且体现其启蒙思想的有()
A.《明夷待访录》
B.《日知录》
C.《南雷文定》
D.《读通鉴论》
40. 下列关于 “梅村体” 的艺术特色,表述正确的有()
A. 以议论为主,直抒胸臆
B. 借鉴戏剧叙事技巧,悬念迭出
C. 语言质朴无华,纯用白描
D. 以人物为中心,叙事血肉丰满
41. 下列清代文学流派中,属于词学流派的有()
A. 阳羡派
B. 桐城派
C. 性灵派
D. 浙西派
42. 下列清代学者中,坚持经世致用,批判宋明理学空疏学风的有()
A. 顾炎武
B. 戴震
C. 黄宗羲
D. 翁方纲
43. 下列关于纳兰性德词的评价,符合文献内容的有()
A. 宗法辛弃疾,风格豪放
B. 被视作李煜的传人,纯任性灵
C. 倡导 “清空”“醇雅” 的词风
D. 锻造了凄伤色彩浓厚的独特意象群
44. 关于吴伟业、尤侗戏曲创作的评价,正确的有()
A. 注重舞台表演,适合场上演出
B. 曲词雅致,增强了戏曲抒情性
C. 情节跌宕,戏剧性极强
D. 减弱戏剧性,多为案头读物
45. 李玉入清后的戏曲创作转向历史政治题材,其代表作品有()
A.《占花魁》
B.《永团圆》
C.《清忠谱》
D.《千钟禄》
46. 关于《长生殿》结构特征的描述,正确的有()
A. 上半部写实,叙宫廷爱情悲剧
B. 下半部写幻,鼓吹至真之情
C. 上下部割裂,无对照呼应
D. 全程写实,严格遵循历史
47. 洪昇《长生殿》演绎天宝遗事,主要继承的前代作品有()
A. 白居易《长恨歌》
B. 杜甫《哀江头》
C. 元稹《连昌宫词》
D. 白朴《梧桐雨》
48. 关于《桃花扇》的历史地位与创作特点,正确的有()
A. 完全照搬历史,无任何艺术虚构
B. 是最接近历史真实的清代历史剧
C. 突破封建等级观念,塑造下层正面人物
D. 仅表现明清易代的兴亡之悲,无深层内涵
49. 李渔在戏曲领域的主要贡献有()
A. 创作经典时事剧,反映社会现实
B. 著《闲情偶寄》,系统总结戏曲理论
C. 借历史题材抒写亡国之痛与抑郁
D. 善用喜剧手法,推动喜剧创作发展
50. 关于《醒世姻缘传》的评价,正确的有()
A. 完全无荒诞情节,严格遵循现实逻辑
B. 纯粹歌颂男尊女卑,维护传统伦理
C. 全景式反映晚明吏治腐败、世风浇薄
D. 剥除因果外壳,揭示 “恶姻缘” 的现实根源
51. 李渔拟话本小说的创作特点有()
A. 主体意识超常,虚构权力推向极端
B. 严格遵循社会人情物理,贴近现实
C. 着重表现严肃的社会政治问题
D. 贯穿娱乐主义,注重趣味性
52. 属于康熙剧坛两大巅峰戏曲作品,且作者均因剧作获罪的有()
A. 洪昇《长生殿》
B. 李玉《清忠谱》
C. 孔尚任《桃花扇》
D. 李渔《风筝误》
53. 蒲松龄融合六朝与唐代小说的创作特色,具体包括()
A. 六朝志怪的观念图式
B. 六朝志怪的叙事文笔
C. 唐人传奇的叙事文笔
D. 唐人传奇的观念图式
54. 下列属于《聊斋志异》创作方式的有()
A. 完全照搬民间传说
B. 采自社会传说
C. 依据前人作品再度创作
D. 纯史料记载
55. 下列《聊斋志异》的篇章中,批判科场考官昏庸贪贿的有()
A. 《司文郎》
B. 《贾奉雉》
C. 《叶生》
D. 《香玉》
56. 下列《聊斋志异》的篇章中,以狐鬼花妖为主要形象且体现精神补偿主题的有()
A. 《绿衣女》
B. 《小谢》
C. 《席方平》
D. 《野狗》
57. 下列《聊斋志异》的篇章中,体现观照世情、鞭挞不义主题的有()
A. 《促织》
B. 《娇娜》
C. 《白秋练》
D. 《公孙九娘》
58. 下列关于《儒林外史》的评价,符合文本文意的有()
A. 有贯穿全书的核心人物和主体事件
B. 闪现着清代萌动的新的人文意识
C. 大量掺入虚幻怪异的情节成分
D. 执行了社会批判的历史使命
59. 《儒林外史》中被作者用以对比,凸显人物美丑的杜氏兄弟是()
A. 杜慎行
B. 杜审言
C. 杜慎卿
D. 杜少卿
60. 下列人物中,属于《儒林外史》中理想化的正面文人形象的有()
A. 庄绍光
B. 虞博士
C. 马二先生
D. 匡超人
61. 下列情节中,体现科举制度扭曲人情世态的有()
A. 周进撞贡院号板昏厥
B. 荆元以裁缝之身作诗弹琴
C. 盖宽开茶馆自娱自乐
D. 胡屠户前倨后恭对待范进
62. 下列关于《儒林外史》结构与笔法的说法,正确的有()
A. 采用传统章回体,回前回末均有诗词引领收束
B. 运用了史传的 “外无臧否,内有褒贬” 的春秋笔法
C. 叙事者频繁介入发表议论,直接褒贬人物
D. 广泛使用互见对照之法彰显人物美丑
63. 《儒林外史》中展现的科举中人的腐败现象包括()
A. 知识萎缩,文史无知
B. 潜心实学,关怀世道
C. 道德低下,谋夺财产
D. 淡泊功名,坚守志节
64. 下列人物中,属于《儒林外史》中市井奇人的有()
A. 季遐年
B. 王太
C. 牛浦郎
D. 权勿用
65. 《红楼梦》打破传统小说创作模式的表现有()
A. 人物不再是好人全好、坏人全坏的单一形象
B. 延续善恶有报、有情人终成眷属的俗套
C. 淡化传统的教化意识,打破忠奸斗争的叙事模式
D. 采用脸谱化的手法塑造人物
66. 下列关于贾宝玉形象的说法,正确的有()
A. 热衷读圣贤之书,积极走仕途经济之路
B. 提出 “女儿是水做的骨肉”,颠覆男尊女卑观念
C. 对贾府的富贵繁华充满留恋与向往
D. 是悲剧的当事人,也是周围人事的观照者
67. 下列属于《红楼梦》中女子悲剧的表现有()
A. 林黛玉焚稿断痴情,爱情与生命一同毁灭
B. 薛宝钗与贾宝玉成婚,获得了圆满的婚姻
C. 贾元春才选凤藻宫,尽享天伦之乐
D. 贾迎春嫁给恶少,被折磨致死
68. 下列关于王熙凤形象的说法,正确的有()
A. 性情懦弱,遇事唯唯诺诺
B. 对下人宽厚温和,深得爱戴
C. 心性机巧,行事泼辣,治家能力强
D. 形象多面,有美有丑、有善有恶
69. 《红楼梦》的悲剧意蕴主要体现在哪些方面()
A. 富贵家族的必然败落
B. 贾府最终兰桂齐芳、家道复初的圆满
C. 宗法制下女性的悲惨遭遇
D. 贾宝玉最终考取功名、光宗耀祖
70. 桐城派 “三祖” 包含的作家有()
A. 方苞
B. 恽敬
C. 姚鼐
D. 张惠言
71. 下列属于性灵派核心代表作家的有()
A. 袁枚
B. 赵翼
C. 厉鹗
D. 翁方纲
72. 姚鼐对桐城派理论发展的贡献有()
A. 提出 “义理、考证、文章” 三端说
B. 提出 “阳刚阴柔” 的文章风格说
C. 提出 “神气” 说,注重文章精神境界
D. 提出 “义法” 说,强调文道合一
73. 下列关于曾国藩 “湘乡派” 的说法,正确的有()。
A. 在桐城派基础上加入 “经济” 思想
B. 完全承袭姚鼐的古文理论
C. 排斥骈文,纯用散体
D. 主张奇偶互用,以散统骈
74. 下列关于龚自珍诗歌艺术特色的描述,正确的有()。
A. 以五言古诗为主要创作体裁
B. 善用 “剑”“箫” 等意象表现自我
C. 语言浅白通俗,极少用典
D.《己亥杂诗》拓展了七绝的表现题材
75. 下列作品中,属于侠义公案小说的有()
A.《施公案》
B.《三侠五义》
C.《荡寇志》
D.《儿女英雄传》
76. 下列关于《海上花列传》的说法,正确的有()
A. 作者是韩邦庆
B. 以京语进行人物对话创作
C. 张爱玲曾对其进行翻译和改写
D. 核心线索是梅子玉与杜琴言的故事
77. 下列属于晚清狭邪小说的有()
A.《三侠五义》
B.《品花宝鉴》
C.《施公案》
D.《花月痕》
78. 南社中成就较高,为革命诗歌创作作出重要贡献的人物有()
A. 柳亚子
B. 王国维
C. 朱祖谋
D. 高旭
79. 下列关于梁启超 “新文体” 的特点,正确的有()
A. 刻意模仿桐城派古文风格
B. 平易畅达,时杂俚语、外国语法
C. 条理明晰,笔锋常带情感
D. 语言艰深,专重考据训诂
80. 下列晚清文学主张中,由黄遵宪提出的有()
A. 诗界革命 “以旧风格含新意境”
B. 作诗要 “我手写我口”
C. 崇白话而废文言
D. 诗歌取材要切于今,述事要写耳目所历
81. 下列属于晚清 “四大谴责小说” 的有()
A.《儒林外史》
B.《老残游记》
C.《镜花缘》
D.《孽海花》
82. 下列关于 “小说界革命” 的历史影响说法正确的有()
A. 推动了小说艺术的极致发展
B. 提升了小说在文学中的地位
C. 使小说彻底摆脱 “文以载道” 观念
D. 推动了新小说创作和外国小说翻译的繁荣
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