八年级美术拓展练习三
考试时间:30 分钟 满分:100 分
1. 基本信息:
学校:
班级:
姓名:
单项选择题(本大题共25小题,每小题3分,共75分)
2. 小明的老家安徽宏村,有800余年历史,建造了牛形村落和人工水系,青瓦白墙,色彩鲜明,建筑雕饰精美,街巷傍水而建,体现了人居与自然的和谐, 是( )建筑的典型代表。
徽派
苏派
闽派
晋派
3. 关于山西民间剪纸抓髻娃娃纹样的说法错误的一项是( )
抓髻娃娃是我国北方民间剪纸中的典型形象。
它只象征着生命和繁衍,不具备其他寓意。
在黄河流域的许多乡村,抓髻娃娃有鱼娃娃、莲花娃娃等丰富变体。
这类形象反映了劳动人民对生命繁衍兴旺、生活吉祥幸福的向往。
4. 有一个艺术流派在20世纪初兴起于法国,画家们抛弃传统光影和透视,用大胆、浓烈、主观的色彩塑造形象,就像‘野兽’一样冲破束缚。根据描述,下列属于该流派代表作品的是( )
a
b
c
d
5. 某旅游城市面向全国征集城市形象LOGO,以杭州的城市标识案例为标准,下列设计思路最符合“古为今用”理念的是( )
完全照搬古代青铜器纹样,不做现代转化。
提取地域文化符号(如山水、非遗、历史文物),结合现代设计手法简化创新。
完全使用西方极简风格,不体现本土文化。
只使用现代潮流元素,不融入传统文化。
6. 故宫太和殿屋檐下的斗拱结构,既有承重作用,又有装饰美感,这种功能与美观结合的设计理念,主要体现了()
只注重造型夸张
实用与审美相统一
只追求色彩华丽
完全忽略结构稳定性
7. 关于陕西面花娃娃民间美术作品的说法,错误的一项是( )
承载着劳动人民对美好生活的祈愿,比如驱邪纳福、吉祥平安的寓意。
作品造型夸张、色彩鲜艳,体现了民间美术质朴热烈的审美风格。
民间美术作品只能使用泥土、麦秆等天然材料制作,无法使用纸张、布料等材料。
作品与民俗活动紧密结合,是传统节日、民俗文化的重要载体。
8. 对乔家大院的布局智慧与文化内涵理解正确的是( )
布局自由散乱,无轴线秩序。
以红砖为主,不讲究封闭安全
规整对称、双 “喜” 字布局,体现北方家族礼制与防御性。
仅为居住,无文化象征意义。
9. 一方古代印章,印文笔画凹陷、钤盖后呈红色底、白色字。该刻印技法是( )
阳刻
阴刻
透刻
浮雕
10. 关于中国画笔墨说法正确的是()
中国画只有黑色,不能使用色彩
笔法只有中锋一种,没有侧锋、逆锋
墨分五色,通过墨色浓淡干湿表现山水层次
写意山水画必须严格写实,不能概括夸张
11. 一群画家走出画室,在户外对着自然景物写生,专注捕捉光影在不同时刻的色彩变化,追求瞬间的视觉印象。这种绘画风格是( )
古典主义
现实主义
印象派
表现主义
12. 结合《祭侄文稿》的创作背景(为被叛军杀害的侄子季明所写的祭文),下列对作品风格的描述最贴切的是:( )
笔画流畅优雅,风格平和从容,毫无波澜。
笔墨饱含悲愤,涂改较多,线条顿挫有力,充满悲痛与激愤。
字体工整秀丽,布局均匀对称,缺乏变化。
用墨清淡均匀,线条纤细柔弱,风格温婉柔和。
13. 关于敦煌莫高窟第323窟《张骞出使西域图》的表述,结合美术技法与历史背景分析,正确的是( )
壁画采用中国传统散点透视法,营造出强烈的空间立体感与写实效果。
画面将汉武帝描绘为佛教信徒形象,真实反映了西汉时期佛教已广泛传入中原的历史事实。
壁画中出现的西域风格建筑、胡服人物,直观体现了丝绸之路促进的中原与西域文化交流。
张骞出使西域的目的是探寻佛教金像名号,这一史实与《史记》《汉书》的记载完全一致。
14. 居民小区有一个休闲小广场需要设计座椅,最合理的设计思路是()
造型尖锐、材质冰冷,只追求奇特
符合人体工学,兼顾安全、舒适与美观
尺寸过小,无法正常就坐
色彩刺眼,与校园环境不协调
15.
关于中原与西域丝织纹样特征的表述错误的是( )
中原纹样多以花鸟、云纹、吉祥图案为主,构图严谨、色彩典雅,体现礼制文化
西域纹样多以异域植物、几何纹、动物纹为核心,造型奔放、色彩浓烈,融合多元文化
两类纹样的差异完全隔绝,不存在任何交流与融合
丝织纹样的传播与演变,是丝绸之路经济、文化交流的重要见证
16. 关于水墨动画《牧笛》的艺术特色,说法错误的是:
借鉴了中国画的笔墨语言,墨色有浓淡干湿的变化
画面具有虚实相生、意境悠远的东方美学特点
完全照搬西方动画的色彩平涂技法,没有体现中国画特色
将传统水墨画的韵味与动画叙事结合,形成独特的民族风格
17.
《韩熙载夜宴图》采用长卷形式,将韩熙载夜宴的不同场景串联起来,这种“分段叙事”的构图方式,主要作用是:()
让画面色彩更丰富
突破时空限制,展现完整的夜宴过程
方便画家用更多的线条表现人物
突出韩熙载的孤独情绪
18. 班级设计运动会加油手牌,结合色彩知识,想要醒目吸睛、快速传递活力,最合适的色彩搭配是()
深蓝 深紫
大红 柠檬黄
浅灰 米白
墨绿 藏青
19. 小李家的客厅需要挂一幅画,结合构图与形式美知识,给他一个最合理的建议()
紧贴天花板,位置过高
大小与墙面协调,居中均衡,高度适宜
随意倾斜悬挂,打破视觉平衡
画面过小,与墙面比例严重失调
20. 关于“书品即人品”观点的理解,错误的是:( )
王羲之洒脱的性格,体现在《兰亭序》灵动自然的笔法中
颜真卿忠烈刚正的品格,体现在《祭侄文稿》雄浑悲壮的笔墨中
苏轼豁达沉郁的心境,体现在《黄州寒食诗帖》沉郁顿挫的风格中
书法作品的风格完全由书写者的身份地位决定,与个人情感、性格无关
21. 中国传统山水画的 “三远法” 是独特的空间表现方法,宋代范宽的《溪山行旅图》属于 “三远法” 的( )
高远
平远
深远
中远
22.
关于城市雕塑《毛泽东青年艺术雕塑》《马克思雕像》《唐山抗震纪念碑》《柏林》和《胜利塔》的说法中最准确的一项是( )
所有城市雕塑都只能用来纪念历史事件,不具备装饰城市的功能。
《毛泽东青年艺术雕塑》是标志性城市雕塑,它以强烈的视觉冲击力成为长沙的城市名片,传递着城市的文化精神。
《唐山抗震纪念碑》和《胜利塔》都属于装饰性雕塑,主要作用是美化环境,不承载纪念意义。
德国柏林的《柏林》雕塑和中国的《马克思雕像》风格完全一致,没有任何文化差异。
23. 关于丝路美术元素与视觉笔记创作的说法,符合跨学科融合要求的是( )
视觉笔记只需绘制纯抽象图形,无需标注文字,以突出美术表现性
可将丝绸之路上的“五星出东方利中国”锦护臂纹样、唐三彩骆驼俑造型提取为笔记核心图形
为体现中西融合,视觉笔记中只能使用西方绘画色彩,完全摒弃中国传统设色技法
文字说明仅需记录文物名称,无需补充文化背景,以保证笔记的简洁性
24. 同学创作写意荷花画作,想要表现荷叶浑厚润泽、水墨淋漓的效果,最适合运用的笔法墨法是( )
干笔枯墨
湿笔泼墨
单线白描
焦墨勾勒
25. 关于中国山水画中“留白”的艺术手法,下列理解正确的是()
留白就是画面没画完
留白可营造意境,给人想象空间
留白只能画白色颜料
留白会破坏画面完整性
26. 埃舍尔的版画作品《手与反射球体》的制版原理是利用油和水不兼容的特性,绘画性极强,能保留笔触和色彩过渡,接近手绘质感,制作出的作品有透气感和颗粒感。这种版画类型是( )
木版画
石版画
铜版画
丝网版画
二、多项选择题(本大题共5小题,每小题5分,共25分)
27. 在“中外建筑对比”的探究学习中,同学们结合悬空寺、网师园、巴黎圣母院、特雷维喷泉等建筑图片,分析中西方建筑的差异。下列关于这些建筑及背后文化的表述,正确的是( )
中国古人崇尚自然,对“木”情有独钟,悬空寺等建筑体现了以木为主的建材选择
西方文化追求永恒与崇高,巴黎圣母院、特雷维喷泉等多使用石材,强调垂直与装饰美学
网师园作为中国古典园林,体现“天人合一”的审美,而特雷维喷泉则展现西方规整的装饰艺术
中国建筑注重对称布局与礼制秩序,仅在园林中追求自由变化;西方建筑全部采用自由错落的布局
28. 关于中国四大石窟,下列说法正确的有( )
中国四大石窟指的是甘肃敦煌莫高窟、甘肃炳灵寺石窟、河南洛阳龙门石窟,山西大同云冈石窟
莫高窟以精美的壁画和泥塑造像为突出特色,还保存了大量古代艺术珍品
云冈石窟的造像风格融合了外来佛教艺术与中原传统雕塑艺术,气势雄浑
麦积山石窟因山体结构原因,造像以石雕为主,几乎没有泥塑作品
29. 全国首个全民阅读活动周(2026年4月20-26日)正式启动,请你为活动设计宣传海报,可运用的美术创作方法有()
运用对比色突出主题文字
采用均衡构图,画面稳定和谐
搭配书本、笔墨等文化图形元素
文字图形杂乱堆砌,一味追求花哨
30. 在学习建筑、民居、纹样、绘画时,贯穿其中的形式美法则包括()
对称与均衡
节奏与韵律
对比与和谐
随意与混乱
31. 龙年春节即将到来,小丽想用拼贴添画的方式创作一幅抽象风格的中国龙装饰画,结合造型表现要点,她可以用到的正确创作方法有( )
用不同色相的彩纸拼贴,表现龙的动感与色彩变化
用深浅不同的色块,表现色彩明度,增强画面层次
大胆用不规则线条、形状表现抽象龙的造型,不刻意写实
只使用白色纸张,全程不做色彩和形状变化
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