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1. 1. 欧洲现实主义文学的典范作家（奠基人）是______和______。（斯丹达尔、巴尔扎克）
2. 2. 被称为欧洲现实主义文学“奠基人”之一的法国作家是______，其代表作是《红与黑》。（斯丹达尔）
3. 3. 与斯丹达尔并列为欧洲现实主义文学奠基人的作家是______，他创作了卷帙浩繁的《人间喜剧》。（巴尔扎克）
4. 4. 欧洲现实主义文学的两大奠基人分别来自同一个国家——______，他们是______和______。（法国、斯丹达尔、巴尔扎克）
5. 5. 巴尔扎克在《人间喜剧》中第一次成功运用的重要艺术手段是______手法。（人物再现）
6. 6. 《人间喜剧》中，让同一人物在不同作品中反复出现，从而串联起社会全景的创作手法被称为______。（人物再现手法）
7. 7. 巴尔扎克通过______手法，使《人间喜剧》中的角色跨越不同小说，形成动态交织的社会图景。（人物再现）
8. 8. 在文学史上，第一次运用“人物再现手法”的作家是______，其作品是《______》。（巴尔扎克、人间喜剧）
9. 9. 托尔斯泰独创的心理描写手法被称为“______”。（心灵辩证法）
10. 10. “心灵辩证法”是一种描写人物______的颤动、______感受和______分析的心理描写手法。（心灵、细腻、自我）
11. 11. 托尔斯泰的“心灵辩证法”强调对人物内心______、______和______进行细致刻画。（心灵的颤动、细腻感受、自我分析）
12. 12. 在俄国文学中，擅长通过“______”展现人物内心复杂演变过程的作家是列夫·托尔斯泰。（心灵辩证法）
13. 13. 易卜生浪漫主义时期的代表作品包括:《______》《布朗德》《培尔·金特》《爱的喜剧》《觊觎王位的人》。（卡提利那）
14. 14. 易卜生浪漫主义时期的作品《______》与《布朗德》《培尔·金特》等同属这一阶段。（卡提利那）
15. 15. 易卜生浪漫主义时期以《培尔·金特》和《______》等作品为代表。（布朗德 或 卡提利那）
16. 16. 《爱的喜剧》《觊觎王位的人》属于易卜生______时期的代表作。（浪漫主义）
17. 17. 易卜生社会问题剧时期的作品有《青年同盟》《社会支柱》《______》《群鬼》和《人民公敌》。（玩偶之家）
18. 18. 易卜生最著名的社会问题剧是《______》，它直击家庭关系和女性地位问题。（玩偶之家）
19. 19. 《玩偶之家》属于易卜生______时期的作品。（社会问题剧）
20. 20. 《群鬼》《人民公敌》属于易卜生______时期的创作。（社会问题剧）
21. 21. 易卜生社会问题剧时期的代表作不包括浪漫主义或象征主义作品，如《______》就是其社会问题剧的典型。（玩偶之家/群鬼/人民公敌/社会支柱/青年同盟 任选其一）
22. 22. 易卜生象征主义时期的代表作包括《野鸭》《罗斯莫庄》《______》《海达·加布勒》《建筑师》《小艾友夫》和《当我们死而复醒时》。（海上夫人）
23. 23. 《海上夫人》《建筑师》属于易卜生______时期的作品。（象征主义）
24. 24. 易卜生象征主义时期的作品《______》和《罗斯莫庄》等，体现了其从社会批判向象征寓意的转向。（野鸭/海上夫人/海达·加布勒 任选其一）
25. 25. 《当我们死而复醒时》是易卜生______时期的作品。（象征主义）
26. 26. 夏目漱石在小说《明暗》中提出的核心主张是“______”。（则天去私）
27. 27. “则天去私”是日本作家______在作品《______》中表达的重要思想。（夏目漱石、明暗）
28. 28. 夏目漱石的“则天去私”主张，提倡______与______对人的净化。（宗教、道德）
29. 29. “则天去私”的核心内涵是提倡______和______来净化人性。（宗教、道德）
30. 30. 表现主义的理论纲领核心是:“艺术是______，不是______。”（表现、再现）
31. 31. 与“模仿论”或“再现论”相对立，表现主义强调艺术的本质是______，而非复制客观现实。（表现）
32. 32. 表现主义文学运动的理论纲领中，明确提出艺术是______而非______。（表现、再现）
33. 33. 奥地利作家茨威格被称为“触摸______的大师”。（人类灵魂）
34. 34. 茨威格的代表作有《______》和《人类群星闪耀时》。（象棋的故事）
35. 35. 《象棋的故事》的作者是______，他被称为“触摸人类灵魂的大师”。（茨威格）
36. 36. 茨威格是______（国籍）杰出的作家，其代表作之一是《人类群星闪耀时》。（奥地利）
37. 37. 德国著名剧作家布莱希特创立了“______理论”。（叙事剧）
38. 38. 布莱希特的“叙事剧理论”强调在角色、演员和观众之间制造“______效果”。（间离）
39. 39. 布莱希特创立的“叙事剧理论”核心是在______、______和______之间制造“间离效果”。（角色、演员、观众）
40. 40. 《伽利略传》是______（作家）的代表作，他创立了______理论。（布莱希特、叙事剧）
41. 41. 布莱希特是著名的______家（身份二选一）和______家（身份二选一），其理论贡献是创立“叙事剧理论”。（理论家、剧作家）
42. 42. “迷惘的一代”的代表作家有______和______。（海明威、菲茨杰拉德）
43. 43. 海明威作为“迷惘的一代”的代表人物，其作品《______》和《永别了，武器》反映了这一主题。（太阳照样升起）
44. 44. 《太阳照样升起》和《永别了，武器》的作者是______。（海明威）
45. 45. 《了不起的盖茨比》的作者是______，他属于“______的一代”作家群。（菲茨杰拉德、迷惘）
46. 46. “迷惘的一代”中，菲茨杰拉德的代表作是《______》，海明威的代表作之一是《______》。（了不起的盖茨比、太阳照样升起 或 永别了武器）
47. 47. 高尔基的长篇小说《______》是第一部直接反映工人阶级在其先进分子引领下进行革命斗争的长篇小说。（母亲）
48. 48. 《母亲》被认为是______文学最初的尝试。（社会主义）
49. 49. 列宁曾评价高尔基的《母亲》是“一本非常______的书”。（及时）
50. 50. 高尔基的《母亲》在文学史上的地位是:第一部直接反映______在其先进分子引领下进行______斗争的长篇小说。（工人阶级、革命）
51. 51. 社会主义文学最初的尝试作品是高尔基的《______》。（母亲）
52. 52. 列宁对《母亲》的评价是:“______”。（一本非常及时的书）
53. 53. 海明威提出的“冰山原理”认为:“一座冰山的仪态之所以庄严，是因为它只有______露出水面。”（八分之一）
54. 54. 海明威的“冰山原理”强调作品的含蓄与简洁，即只呈现故事内容的______分之一。（八）
55. 55. “冰山原理”是______（作家）提出的创作原则。（海明威）
56. 56. 海明威的“冰山原理”用比例来说，露出水面的部分是______，藏在水下的部分是______。（八分之一、八分之七）
57. 57. 《百年孤独》是哥伦比亚作家______最重要的作品。（马尔克斯）
58. 58. 马尔克斯最重要的作品是《______》。（百年孤独）
59. 59. 《百年孤独》的作者是______，他是______（国籍）作家。（马尔克斯、哥伦比亚）
60. 60. 《百年孤独》中独创的叙述法是将______时间和______时间混合在一起。（主观、客观）
61. 61. 《百年孤独》的循环往复叙述法，展示了一个建立在______、______和______之间不断轮回循环的现代神话。（过去、现在、将来）
62. 62. 《百年孤独》中，马尔克斯将主观时间与客观时间混合，构建了一个在______、______和______之间不断循环的叙述结构。（过去、现在、将来）
63. 63. 《百年孤独》的叙述法被称为______叙述法，其核心是时间的轮回循环。（循环往复）
64. 64. 在《百年孤独》中，马尔克斯常站在某个不明确的______去讲述若干年以后的______，然后又从这个将来回顾到“那个遥远的下午”的“______”。（现在、将来、过去）
65. 65. 《百年孤独》开篇第一句“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”，完美体现了站在______讲述______，再回顾______的叙述结构。（现在、将来、过去）
66. 66. 《百年孤独》中，“站在某个不明确的现在去讲述若干年以后的将来，然后又从这个将来回顾到‘那个遥远的下午’的‘过去’”这一叙述方式，属于______叙述法。（循环往复）
67. 67. 《百年孤独》的经典开篇，同时包含了______、______和______三个时间维度，是其循环往复叙述法的典型体现。（现在、将来、过去）
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