电视节目策划第三章

1．电视综艺使用电视手段和语法，吸纳多种表演、游戏、活动等形式，通过戏剧化表现、纪实化记录等叙事方式，以提供休闲、娱乐、新知等为主要目标。从本质属性看，它是一种（）
2．电视综艺在长期发展中形成了两种主要形态，它们是（）
3．在传媒艺术家族的谱系中，电视综艺所处的位置是（）
4．若对“电视”内容形态作简单分类，“电视内容”可以概括为（）
5．下列各组中，全部属于电视艺术具体形态的是（）
6．下列节目中，属于综合演艺类电视综艺节目的是（）
7．《艺术人生》以主持人与嘉宾深度对话、讲述人生故事为主要形式，它属于（）
8．娱乐资讯类节目《娱乐现场》后来更名为（）
9．《快乐大本营》以明星嘉宾参与游戏、闯关互动为主要看点，它属于（）
10．下列节目中，同属竞猜益智类的一组是（）
11．《交换空间》《非诚勿扰》《等着我》虽然题材各异，但在课件分类中同属（）
12．真人秀按竞技状态这一维度，可划分为（）
13．下列真人秀中，属于对抗类的一组是（）
14．《国家宝藏》《朗读者》《幻乐之城》重在表演、文化与纪实的呈现，按竞技状态它们属于（）
15．真人秀按嘉宾来源划分，可分为（）
16．下列真人秀中，属于素人类的一组是（）
17．从发展阶段看，当真人秀节目在电视综艺中占据主导地位时，通常被认为进入了（）
18．若按拍摄场景这一简单分类法，电视综艺节目可分为（）
19．20世纪80年代，中国电视综艺的总体格局是（）
20．20世纪90年代，《综艺大观》《正大综艺》等日常栏目相继开播，标志着中国电视综艺进入（）
21．“综艺大舞台”时代（20世纪80年代至90年代末）节目的典型特征是（）
22．益智/游戏时代（20世纪90年代末至2004年）的节目开始着力强化观众的（）
23．真人秀“一枝独秀”时期（2004—2012年）的标志性起点节目是（）
24．真人秀“百家争鸣”、类型多元井喷的时期开始于（）
25．据课件统计，2013—2014两年间新出现的综艺节目类型约有（）
26．从世界范围看，电视综艺节目在起源上脱胎于（）
27．1946年NBC播出的《计时器》在电视综艺史上的地位是第一个（）
28．1948年播出、被视为真人秀起源的电视节目是（）
29．20世纪90年代以来，西方电视综艺在生产方式上进入了（）
30．所谓电视“节目模式”，是指（）
31．益智真人秀《谁想成为百万富翁》于1998年首创于（）
32．生存类真人秀《幸存者》的推出方与时间是（）
33．商业类真人秀《学徒》中，最终获胜者得到的奖励是（）
34．音乐真人秀《美国偶像》的原型是英国节目（）
35．下列问题中，不属于电视综艺策划五大整体问题的是（）
36．由部门或机构根据特定需要提出、委托制作的节目属于（）
37．主要面向特定圈层、满足小众爱好群体观看需求的节目，其受众定位属于（）
38．课件以“老大哥”为代表，提示海外真人秀存在若干禁忌。下列不属于这类禁忌的是（）
39．在人财物配置中，课件强调重视经济效益的前提是（）
40．现场机位策划讲究主次分明，其中主机位的主要作用是（）
41．电视综艺节目的后期制作，其基本流程是（）
42．2010年，东方卫视播出的哪档节目开启了正规海外模式引进的新阶段（）
43．有学者提出，衡量节目原创力的两个标准是（）
44．规则在综艺节目中承担多种功能。下列不属于规则功能的是（）
45．课件指出，游戏的四大必备元素是（）
46．围绕悬念的策划，课件将其概括为三个环节，即（）
47．《中国好声音》中导师背对选手、只凭声音评定，这种安排体现了（）
48．让观众在观看时产生参与感、甚至误认为自己是节目中一员，主要依靠的是（）
49．电视晚会一个非常突出的特点是“唯一性”，其含义是（）
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